由日本国宝级歌舞伎大师坂东玉三郎和苏州昆剧院合演的《牡丹亭》，继去年３月、５月分别在日本京都和北京华丽登场后，将于本月１３日、１４日在苏州科技文化艺术中心大剧院连演两场，用昆曲讲述杜丽娘和柳梦梅的浪漫爱情故事。昨日，中日版《牡丹亭》导演之一、日中传统艺术交流促进会会长、戏剧研究家靳飞接受了记者的电话采访，向记者讲述了他眼中的坂东玉三郎和排练昆曲时的小故事。

  年内有望来深演出

  中日版《牡丹亭》由日本国宝级歌舞伎大师坂东玉三郎领衔主演，坂东玉三郎饰演杜丽娘，柳梦梅则由苏州昆剧院优秀青年演员俞玖林饰演。去年３月，《牡丹亭》在日本东京首演，１个月内连续演了２０场；同年５月，坂东玉三郎来到北京，为中国观众奉献了１０场精彩演出。与去年的３０场演出不同的是，此次在苏州的两场演出不仅有《游园》、《惊梦》、《写真》、《离魂》这经典的四折，还增加了三折，《叫画》、《幽媾》和《回生》。“坂东去年在京都演出的时候，《游园》演得还是有些学习昆曲的意思，是在努力地靠近昆曲，有一些模仿的痕迹。”靳飞评价道，“但是他现在的表演非常自然，《牡丹亭》完全成了他的戏了，特别是《离魂》那一折，基本上做到了‘增一分则长，减一分则短’，非常合适了。”

  与其他戏剧的票房成绩不同，中日版《牡丹亭》最贵的票最受欢迎，早早就被抢购一空。“观众有来自日本、西班牙、澳大利亚、法国和美国，国内的观众有北京、上海、南京、贵州、四川、台湾、香港等地的。”靳飞说，“《牡丹亭》不是一般的戏，我跟坂东在这出戏上花了１０年的时间，是我们特别看重的一台戏，只有遇见有心人、有情人的时候我们才愿意把戏拿出来，纯粹商业化的演出我们是不考虑的。”靳飞还告诉记者，中日版《牡丹亭》正在与香港洽谈今年的演出事宜，如果一切顺利，将在香港演出前先在深圳演出。而对于《深圳商报》一直以来对《牡丹亭》的关心，坂东玉三郎通过靳飞转达其谢意，并表示非常期待能来深圳演出。

  除了戏剧还是戏剧

  １９９６年，靳飞在日本看到了坂东玉三郎的歌舞伎演出，坂东独具神韵的表演让靳飞感到很惊讶。“我觉得人的一生需要看一台好戏，越早看到这台好戏，对人生越有好处，它能拓展我们的思维，提供一个与现实生活不同的思维模式。遗憾的是，现在好的戏不多，演员的艺术水平不高。日本也是这样，歌舞伎整体水平下降得很厉害。”靳飞说，“当我看到坂东的表演之后，我很感动，也很惊讶，没想到这样的时代还有这样的艺术家，虽然我没赶上梅兰芳，但赶上坂东玉三郎了，弥补了人生的遗憾。”

  经过一段时间的相处，靳飞与坂东玉三郎成了不错的朋友。“他为人非常干净、纯粹，我们在一起的时候，每天早上一睁眼就开始谈戏，一直说到晚上闭眼。”当评价这位日本朋友时，靳飞说，“坂东在日本的演出任务非常重，歌舞伎表演都是要连续演出一个月，而且每天都要演好几场。他的生活除了唱戏还是唱戏，而且他又是独身，到现在还没结婚，跟别人也不来往。因为他是男旦，得保持一种神秘感，不能到处应酬。他也不接受各种邀请，很少在外面吃饭，也逛不了商店，几十年都是这样过来的。”

  “有时候他的想法非常可笑。”说起坂东玉三郎，靳飞笑着打开了话匣子，“有一年春节，他在大阪演出，我去看。大阪离京都很近，我想顺便去京都看一看。他就劝我说，‘京都春节的时候物价特别高，不打折，你在大阪吃完午饭再去，省得到京都吃饭太贵。’结果，他给我安排在大阪一个非常好的餐厅吃饭，那顿饭比京都的还贵。他却觉得这样节省了钱。”

  坂东玉三郎随着靳飞来过中国两次，跟中国戏剧界交流。“我非常希望能把他表演的歌舞伎介绍给中国观众。”靳飞说，“经过１０年的时间，他最终来了，演的是昆曲，这是我们都没想到的。”

  每句唱词、发音都认真研究

  “你们一出戏做那么长时间，都干什么了？”对中日版《牡丹亭》漫长的排练过程，许多人都向靳飞提出这样的疑问。“我们对《牡丹亭》的每句唱词、每个发音，都认真地分析研究了一遍。前几天坂东在苏州大学演讲的时候，说他每在台上增加１５分钟的戏，在台下就要多费半年的排练时间。这是实话，还算快的。”

  《游园》中有一句词是“遍青山啼红了杜鹃”，旧式演法包括梅兰芳都是在唱“遍青山”时看远处，唱“啼红了杜鹃”时则是扳着手腕往下指，表示杜鹃在脚旁。而靳飞与坂东玉三郎却觉得不妥。“杜鹃是初夏的花，杜鹃如果开了，牡丹的季节就过去了，另外，当时中国的杜鹃都是野杜鹃，长在山上，还没出现近代西洋式的在庭园里种植的杜鹃，所以唱‘啼红了杜鹃’时往脚下指，就有问题了。”靳飞说，“我们这个版本的《牡丹亭》就把这给改了，唱‘遍青山’时往远处看，唱‘啼红了杜鹃手’时手指出去，表示远处青山上已经星星点点地出现了红色的杜鹃花，说明夏天要来了，然后回头唱‘那荼蘼外烟丝醉软，那牡丹虽好，他春归怎占的先？’”

  《离魂》一折本无改动，而此次来苏州演出却让靳飞受了启发，改了一个“推窗”的动作。“前段时间，苏州沧浪亭在举办兰花展，我们想一起去看兰花，到了沧浪亭后已经撤展了。”靳飞笑着说，“我们在沧浪亭发现，那儿的窗户可不小，都挺大的，是大户人家的窗户。而在《离魂》里，杜丽娘对春香说，‘与我推窗一看，朗朗月色如何’，这时候春香的动作是开小窗户，杜丽娘从小窗户里看月色。现在讲起来小气了，杜丽娘毕竟是大户人家的女儿，我们就改成推大窗户的动作。戏剧看着虚拟，但也要做到有根有据，不能胡来。”