■ 于国华

  在台北巨蛋体育场看日本“太鼓道ＴＡＯ”演出，十分震撼。看着数千兴奋的观众，我想，台上换成红遍台湾的“星光帮”，也能造成如此声势。但再想下去就气馁了，ＴＡＯ全球巡演２０００场以上，台湾星光帮即使精锐同台，恐怕也走不出华文世界。

  ＴＡＯ成立于１９９３年，踏着前辈“鬼太鼓座”开拓的道路前进，缩短了至少十年的奋斗。但如果没有能够与鬼太鼓座相提并论的技艺与故事，ＴＡＯ不过是日本众多太鼓团队中的一支，不可能得到如此光环。

  １９７５年，鬼太鼓座成立在偏僻的日本佐渡岛。为了创造最纯净的音乐，他们与世隔绝五年，潜力于身心修炼，让演奏者与自然合一、与大鼓结为一体。鬼太鼓座是第一个在日本传统太鼓之外，加入其他艺术元素的演出团队，１９８０年以后开始旅行演出，１９９０年获邀至美国卡内基音乐厅演出，风靡一时。１９９３年，鬼太鼓座步行横越美国，以卡内基厅为终点，第二度于卡内基厅演出，大量的媒体报道将鬼太鼓座推向高峰。

  而ＴＡＯ，１９９３年成立在日本九州大分县，一个位于国家公园内的高原村落中。一位转行的富有贸易商，建立了这个演出团队。当然可以说，这位贸易商、目前ＴＡＯ的社长藤高郁夫，从鬼太鼓座的成功，看到太鼓的商业演出潜力；但如今ＴＡＯ行走世界，绝非靠着模仿鬼太鼓座而已。ＴＡＯ掌握了太鼓的精髓，更将太鼓这种神器般的乐器融合丰富舞台元素，成为好看表演。

  虽然在日本，对于ＴＡＯ的演出方式不无讨论，但这不影响ＴＡＯ成为一支可以跨越文化的演出团体，受到世界各地观众喜爱。

  ＴＡＯ的团员都是百中挑一的佼佼者，他们来自不同的背景专长，大部分在加入ＴＡＯ之后才学习太鼓。ＴＡＯ的生活和训练严格艰苦，淬练出演员非凡的气质。看到他们在台上，不论击鼓或舞蹈、武术甚至耍宝，不得不赞叹，是什么样的磨练，让这些演员有如此惊人的爆发力、体耐力和精准的演出节奏！

  再谈星光帮。拿星光帮和ＴＡＯ的团员ＰＫ，星光帮占不到便宜。当然，ＴＡＯ成员未必能唱歌，但他们长期在山野中与自然和太鼓为伍，经由内化而形诸于外在的气质，加上行走世界的舞台历练，让他们别具魅力。更别提他们的肢体动作和壮硕身材、自信及锐利的眼神，这种风采比起台面上许多明星的装腔作势，更加自然且动人。

  把所有星光帮偶像加在一起，可以创造一场票房惊人的秀，但不会变出一个像ＴＡＯ，可以行走四海而令人惊艳的团队。因为，打造星光帮的方式，和打造ＴＡＯ不同。ＴＡＯ的创造者，心中目标要以日本文化征服世界；而星光帮创造者，眼中只有台湾的电视收视率，或再多些唱片加演唱会收入。

  格局决定结局，短视近利的眼界，阻碍了格局发展。我遗憾地想着，不论在台湾甚至香港、内地等华人世界中，论起流行文化的品位与创造力，或文化创意产业的国际开发能力，比起同在亚洲的日本，还真是差了很大一截。